花樣年華蘇麗珍

分析花樣年華蘇麗珍。

1.      故事基本劇情：



    周慕雲(梁朝偉飾演)與蘇麗珍(張曼浴飾演)同一天搬進同一樓層，成為相近鄰的鄰居。一開始，他們僅只在樓梯交錯中點頭、寒喧、招呼，不斷地擦身而過，沒有多大的交集。



然而兩人彼此的配偶都很忙碌，似乎漸漸地，對於處在孤獨的房間裡，他們關係逐漸拉近了。藉由討論共同興趣武俠話題，一來一往，周慕雲與蘇麗珍開始熟稔了。

當他們發現彼此配偶都出軌，同病相憐的被背叛者，相互慰藉，也感覺到，他們之間除了憐惜外，更多了感情。周慕雲決定要去新加坡跑船了，他不想待在香港了，在飯店，他等著蘇麗珍到來，想像他倆要共同去展開新生活，擺脫那昏暗的屋子，逃離陰醞的香港。

 

2.      男女主角及配角色分析



    周慕雲是被社會家庭壓抑的上班族，老婆上夜班，周慕雲上早班，夫妻關係已經很疏離，也許，結婚與工作，讓周慕雲鮮少思考自己要的，即便年輕想要撰寫武俠小說的夢想，現今來看似乎都是癡人說夢。



當周慕雲碰到蘇麗珍，之間好像相見恨晚，共同點很多，雖然雙方都已婚，但也減不了對對方的熱情，感覺起來，周慕雲比蘇麗珍更天真、更單純，他沒有蘇麗珍那樣的包袱，所以當他曉得老婆背叛他時，難過之後，決定想去做自己想做的事情，在旅館租間2046號房，在裡頭創作著他天馬行空的小說。



也是他給蘇麗珍一個與他生活的空間，最後周慕雲決心去跑船，等待著蘇麗珍給他答覆。可是到最後，蘇麗珍沒有來，他把所有的秘密跟洞說，埋藏幾多年的回憶。



蘇麗珍是屬於新現代的女性，她出門穿著都打扮著很不落俗套，也不會庸俗的與房東太太們嘴舌與打牌，也為了不讓鄰居們覺得她太有距離感，有時蘇麗珍也會替房東買些東西，做些人情，這就是她人際關係上不失大方的個性。



蘇麗珍是很壓抑的女子，雖然她外表都感覺過得很好，但內心中，她是特別寂寞的。老公長期不在家裡，當她與周慕雲開始熟識時，蘇麗珍也很避諱斐短流長，兩人坐計程車得分別下車，或約在比較無人的地方碰面，有次待在周慕雲房間，恰巧房東們回來，她完全受困於室，何以見得，當時婦女還是承受無形的社會壓力。



雖然之後周慕雲搬到旅館，他們之間見面更自在，撇開偷情的觀念，蘇麗珍內心已經認定周慕雲了，可是當周慕雲問她如果有多一張船票，你願不願意跟我走？之後蘇麗珍跑到2046號房時，周慕雲已經離去了，為什麼蘇麗珍遲疑這麼久，她顯然是想要跟他一起去新加坡的，為什麼她花這麼多時間思考。



電影最後，寫到蘇麗珍一個人帶著孩子，又搬回住處，那個孩子是誰的，是因為小孩問題？還是她不敢背叛她老公？蘇麗珍壓抑了她的情感，而犧牲她與周慕雲的愛情，到最後蘇麗珍還是很保守的。



周慕雲的老婆周太太是女演員孫佳君飾演，但電影裡頭，周太太這角色始終只聞其聲不聞其人，可能是王家衛想要刻意營造兩對夫妻之間的疏離感很重，因為周太太都只是在電話中，或者是周慕雲的對話，明白這角色的存在感。但有場周慕雲想要問太太會不會早歸，周太太語氣很冷淡的說她要加班，周慕雲在電話令一頭難掩失望。而後，周慕雲與蘇麗珍在討論彼此的另一半何時出軌，也許當時的語氣，已經透露點端倪了。



蘇麗珍的老公陳先生是在日本公司做事的，所以時常不在香港，陳先生這角色也同樣地，只聞其聲不聞其人，是演員張耀揚詮釋，但電影中有幾幕拉背的鏡頭，不知是否替身，但看得出來陳先生是個結實挺拔的成功生意人，蘇麗珍偶爾也會叫出差的先生帶點伴手禮送給房東，也莫怪房東太太們對於陳先生好感度很高。



之後陳先生在廣播，點了首"花樣年華"給了蘇麗珍，說明他出軌後，開始懷念起蘇麗珍，這個伏筆是將蘇麗珍對於周慕雲的情感急煞車嗎？蘇麗珍猶豫了起來是否該跟周慕雲遠去，也因陳先生最後的點播，間接影響了蘇麗珍與周慕雲的結局。



房東太太是老牌影星潘迪華飾演，詮釋那種整天無事話家常，說八卦，手邊牌子忙不過來，嘴裡也叼著隔壁人家誰與誰的小道消息，見別人一丁點動作，口裡下一秒就可以大作文章，而她也頂好打發，只要人家多給點甜頭給她，心裡臉上立刻喜吱吱了起來。也因為她多嘴好事，蘇麗珍才會這麼地堤防

她。

3.      編者看法及意圖



花樣年華是導演王家衛的第七部作品。是個關於兩個人的電影，但卻不把它作為愛情片拍攝，而决定採用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開始時同是受害人，跟着他們展開調查，要找出奸情是怎樣發生的。導演是這樣去建築這電影的，每一幕鏡頭都很短，藉以維持張力。這可能是電影另觀眾出乎意料的原因，他們原以為會看到一部經典愛情片。



在導演的自傳中提到電影中的攝影機，絕大部分時間就像是個鄰居，它永遠就躲在後面看某些事物。中腰鏡位，由腰臀部至胸下的一種特殊近景特寫鏡頭，表現穿著旗袍或穿著西裝的舊時代時尚男女的優雅華麗。



懷舊典雅的華人歐風。以多種不同場景的窗戶作為景框，以及畫面中大量使用樑柱、轉角、邊牆所形成的二分畫面效果去透過攝影師的刻意手法而形塑那特定的、屬於花樣年華一片中王家衛的風格。

  

花樣年華裡的衣物和食物，不但是日常生活的物品和年代記憶的道具，同時也是投射感情的中間者，甚至可以說，故事中的兩段婚外情，都是由對象的揭發開始的，例如：周慕雲發現自己的妻子擁有一個與蘇麗珍一樣的手袋，而蘇麗珍也發現自己的丈夫戴有一條與周慕雲一樣的領帶，因而指認了雙方配偶的奸情。



同樣，周蘇兩人 的感情也寄託在那一雙艷红的拖鞋，蘇麗珍把它遺落在周慕雲的房间，暗地裡把它收藏，後來周慕雲到了新加坡，蘇麗珍又偷偷潛入他的房間，帶走這雙拖鞋，致使周慕雲回家後發狂似地四處尋找拖鞋的遺留、收藏，象徵了這段婚外情幾個起伏的階段。



此外，戲中的芝麻糊、西餐、湯麵和點心，甚至是印有唇印的香烟， 無不都負載了感情秘密的交流與分享。食物和衣物在花樣年華裡，是導演借用日常生活的细節，具體呈現感情的實質，因為故事講的是一段不為也不可能為人所知的婚外情，借用導演說法，是戲中人在特定的處境中如何保守及分享秘密。



從這個角度看，食物的交流暗示了情感的溝通與演變，打從開始的時 候，周蘇二人在餐廳裡模仿對方配偶的飲食習慣，到蘇麗珍替生病中的周慕雲煮来一鍋芝麻糊，到二人後来共處一室同分一壺湯麵，及至最後蘇麗珍在周慕雲的房間留下唇印的烟蒂，都在在透過影像、食物與人物活動其間的表現和反應，映照這段婚外情的起承轉合。



六○年代是一個隱晦的時代，說話和情感都不輕易表達或外露，於是，衣物和食物便成為戲中主角傳遞愛情訊息的符號，透過食物的分享而交流感情，通過收藏對方的衣物而保存秘密。



结束時，是一九六六年柬埔寨吳哥窟的一座寺廟，周慕雲向一根柱子上的洞傾訴自己的秘密，然後打出字幕：



　　那些消逝了的歲月，彷佛隔着一塊積滿灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會返回早已消逝的歲月。

4.      報告人自己對編者ˋ情節ˋ角色等看法



花樣年華是王家衛電影中，最壓抑的一個作品。在情感上的描繪，都是內斂及深層的。而張曼玉飾演的蘇麗珍，會演變到花樣年華中不輕易透露顏表的性格，其實是與王家衛首部作品阿飛正傳有關。



阿飛正傳、花樣年華、2046是三部曲，蘇麗珍這角色在首部曲阿飛正傳已經出現了，當時青春年華的蘇麗珍，跟花樣年華是截然不同的。



阿飛正傳中，蘇麗珍的腳色原是很熱情，對於愛情勇敢直言，表面上，她好像不食人間煙火，對於一切事物都飄飄然，其實她都是在觀察，她就很像單純的少女，卻要裝成熟，因為她不肯把自己內心的一面輕易的顯露出來，但她碰上了男主角阿飛，她就徹底的敗給他。



【一九六○年四月十六日下午三點之前的一分鐘，你跟我在一起。我會記得這一分鐘。這是一個事實，我們改變不了——因為已經過去了..】



這句話是阿飛對蘇麗珍講第一句深情的話語，也因為這句話，蘇麗珍莫名地戀起了阿飛，她也時常看著時鐘轉，好似被這句話給著了魔。不過，阿飛對

蘇麗珍並不專情，他就是風流倜儻的浪子，總是讓女人癡情地喜歡他，之後又把她們給拋棄了，阿飛就是情感的箇中好友。



蘇麗珍被阿飛傷的很深，即使還是憤不顧身地在他面前坦露自己的情感，但還是被狠狠的拒絕，蘇麗珍有場面對情敵的對手戲，她也很勇敢的去跟她爭執，去辯論她對於愛情的果決，即使，最後的結局她早知情，但她還是去追求過了。



其實當時的蘇麗珍，身邊還有個默默守護她的警察，那警察總在巡邏著觀看著蘇麗珍，他曾經對蘇麗珍說：「你要是無聊可以打電話到這裡來找我聊天。」於是當他常常巡邏時，會停下一些時間在電話亭前等蘇麗珍的打來，不過對方始終沒有打過來。後來，警察的母親死了，他也換職業，去跑船了，最後蘇麗珍終於打過去了，不過她已經找不到他了。



到了花樣年華，已過了15年後的蘇麗珍，外表永遠光鮮亮麗，有著秘書事業的她，看起來遠比一班家庭主婦來得有自信，老公又是在外商事業上班，家裡都頗優渥，一套一套合身款式又典雅的旗袍，穿在她身上，就已經是一個成功的身分了。



不過蘇麗珍陳太太的身分並不全然是開心的，因為陳先生總是不在家，每當提著湯麵回家時，蘇麗珍慢條斯理般在樓梯間走路，日附一日地，碰到周慕雲或者房東太太，也只是微微打招呼，不善於聊天交際。



當蘇麗珍遇到情況相近鄰居的周慕雲，沒想到兩人都很愛看武俠小說，這對蘇麗珍來說，好像有一個知己般，可以聊很多事情。不過，蘇麗珍也很壓抑，她不想讓自己一下子跟周慕雲熟稔，但自己內心又很想要親近她，而她與他都是有家室的人，因此，在交流上，也刻意跟他稱謂周先生。



蘇麗珍對周慕雲好，也很低調，就拿替他煮一碗芝麻糊，也寧願煮一大鍋給大夥吃，也不願簡事煮一碗就好，怕那群八婆們長舌的功夫，自己也省得背地裡給人把柄唸著。蘇麗珍與周慕雲之間相處，也不想要讓鄰居人云亦云，所以都會避東避西的。



直到兩人都發現對方的配偶出軌，他們還在餐廳裡討論到底是從什麼時候勾搭上，之後，蘇麗珍與周慕雲撘上同一台計程車，蘇麗珍淡淡的對他說：我今天不想回去了。是默認了她已經與周慕雲在一起了，但又不想要說白。都已經到這般田地了，蘇麗珍還是很傳統的婦女，即便在愛人面前，但自己身份還尚未離婚，還是不敢勇於去追求手邊的幸福。



當陳先生離開蘇麗珍時，房東太太還以那種長輩的姿態，勸夫妻之間相處之道，諷刺的是，局外人霧裡看花，哪曉得人家家務事是如何，儼然說的冠冕堂皇的人生大道理，誰不知這些基本呢？感情是兩個人的事情，又不是用道理來衡量的，這些話在蘇麗珍耳中聽了，應該是略顯刺耳。



蘇麗珍最猶豫的，其實是後來老公出軌後，在廣播上聽到老公點歌在她生日時送給她，可能浪子想要回頭了。蘇麗珍心裡開始動搖了，而周慕雲同時也問她要不要與他一起去新加坡，如果是現代，誰還會吃回頭草呢，當然就跟現任的男友飛奔這傷心地，但是蘇麗珍，我相信，在15年前阿飛正傳時，蘇麗珍已經被阿飛傷的很深，所以，她已經不肯去接受這段感情，因為她怕萬一失去了，可能她就一無所有了。



當周慕雲等不到她時，他就自己離開了香港，蘇麗珍後來跑去旅館2046號房，她後悔哭了，一直哭，是哭自己離開他，還是哭自己很想要同他去，還是哭自己傷了他，都不得而知。幾年後，周慕雲再度聽到蘇麗珍的消息，聽說蘇麗珍帶了一個小男孩，搬進了原本的那個房間，那男孩的年紀，剛好也是周慕雲跑船的那些歲月，是當年蘇麗珍懷了身孕而不去接受周慕雲嗎？那小孩是周慕雲的孩子嗎？這是蘇麗珍遲疑的原因嗎？顯然的，蘇麗珍到最後還是沒有跟陳先生修成正果，最後蘇麗珍還是一個人，蘇麗珍帶著小孩去從前他們相處的地方，也許，蘇麗珍真的是很愛周慕雲的。

5.      推薦度：

    花樣年華是部很有深度的電影，它也是王家衛所有作品中最需要去沉澱的電影，太小的時候看花樣年華，其實一點都看不懂它在幹嘛，只覺得，為什麼他們一直走樓梯，一直上上下下，吃麵、攜湯麵、走樓梯、下樓梯，一點都不知道意義在哪，就覺得很悶。



再者，蘇麗珍這角色，其實也必須看上一部電影<阿飛正傳>，才能真正了解這個角色前後這幾年關係的轉變與差別。



幾年後再看花樣年華，就可以了解劇中人物的一些心境或轉變，看著看著再去思考，便覺得，花樣年華是部很哀傷的電影。可能是因為蘇麗珍與周慕雲明明互相喜愛，卻因為生不逢時，如果他們碰面是互相是沒有結婚的情況，那他們應該就可以很簡單的在一起。在錯的時代遇到對的人，就是這麼說的吧！



到最後，個人覺得蘇麗珍這女性角色跟現代女性，差異性很大。因為蘇麗珍對於情感的追求很壓抑，喜歡一個人，卻又說不出口，很怕釋放了自己內心的慾望，怕一發不可收拾，害怕會被拋棄的可能性，而失去了在乎關心等待他的周慕雲。



在現代女性的對比，應該很難找到像蘇麗珍的腳色，因為，一但對方出軌，應該氣沖沖地就會跟他分手，即便原諒了，內心多少還會有疙瘩存在吧！而

蘇麗珍只聽到陳先生浪子回頭點的一首歌，就猶豫不決了，應該頭也不回地不甩他，而去投奔周慕雲才對呀！畢竟，是周慕雲一直陪伴她，他們兩個情投意合，興趣也一樣，真的是應該追求他，不須眷戀過往。



可憐的蘇麗珍，到了最後還是單身，電影沒說白她中間這幾年的生活如何，但看到她最後，也唏呿原本應該在一起了兩人。



花樣年華中，張曼玉詮釋蘇麗珍內心戲精采萬分，當年，花樣年華在國際影展上拿下不少大獎，包括坎城影展最佳男主角，而張曼玉則港台影展最佳女主角。張曼玉詮釋過不少出色的女性角色，如旺卡卡門癡情付出的表妹，宋家王朝的宋慶齡，龍門客棧中黑店女主人金鑲玉及三零年代女星阮玲玉。



前先提到三部曲阿飛正傳、花樣年華及2046，那蘇麗珍在2046又後續故事嗎？其實，在2046中，的確是有蘇麗珍的腳色，但是回憶戲，只有三四個鏡頭。周慕雲到了新加坡跑船，也遇上一個同名同性的蘇麗珍，但是不同人，是由鞏俐飾演，那就是另一段的故事了。



王家衛電影一向都會用很復古的音樂去烘托故事，而導演小時候正好是在老上海的環境中成長，所以對於當時背景特別的熟悉。在電影中仔細聽，可以聽到很多周旋的歌曲如：花樣的年華，還有爵士樂及英文老歌，都替影片增添不少懷舊氣味。

6.      如有其他參考書目：

王家衛的映畫世界。

2046電影書。

世紀電影年鑑。

花樣年華電影書。